作家池莉已经十余年没有出版新长篇了，而这次一出手就是一部近四十万字的作品——《大树小虫》。
《大树小虫》故事的现实背景设定于年的武汉，通过俞家和钟家两个家族的联姻，引出两个家族三代人近百年的跌宕命运与现世纠葛。为促使男女主角尽快生个二胎男宝这样一件头等大事，双方长辈们使出浑身解数……每个人物都积极扮演着推手的角色，带出每个家庭不为人知的“隐秘”，也显露出不同的私心与无奈。在这部作品中，池莉展现了高超的架构故事和塑造人物的能力，让原本看似琐碎家常的小说情节变得错综复杂。全书充斥着时代的巨变、经济体制的飞跃与不变的家庭伦理、社会纲常之间的各种矛盾，小说有笑点、泪点、看点，也有人性之软弱被不断戳中的痛点。池莉将视线拉远拉长，在家长里短、永不止息的生活流之外，对传统伦理、道德底线、城乡及时代洪流中自我价值的缺失等等普遍存在的问题做了入木三分地呈现。
池莉，现居武汉。20世纪80年代开始发表文学作品，80年代末创作的“人生三部曲”（《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》）被誉为中国小说新写实流派发轫之作。历年来获得各类文学奖项八十余种，其作品陆续被法国、英国、西班牙、日本、德国、韩国、泰国、越南等多国购买版权并翻译出版。《来来往往》《小姐你早》《你以为你是谁》《生活秀》《云破处》等多部小说不断被改编为影视、话剧、舞台剧等各类艺术形式。
新书面世，许久不曾公开露面的池莉接受采访，讲述新作创作历程，并就书中涉及的物理学内容、写作手法等话题做了回应。
《大树小虫》扉页文字
一只盲目的甲虫在弯曲的树枝表面爬动，它没有注意到自己爬过的轨迹其实是弯曲的，而我很幸运地注意到了。
——爱因斯坦（年-年）
年，爱因斯坦向世界宣布了他惊人的观点：时空弯曲。即，广义相对论。多年以后，当爱因斯坦的小儿子爱德华问父亲因为什么如此有名，爱因斯坦为爱德华形象地解释了广义相对论:如上所说。
我们能够在这棵大树上生活是件幸福的事
山西晚报：拿到书，光看书名是无法判断书的内容的，当时起这个书名是出于什么样的想法？
池莉：《大树小虫》不是我自己的思想，我是借着爱因斯坦的思想。当我的年龄和阅历达到能看清楚上下父辈、祖辈、下一代四辈时，觉得应该动笔写这个长篇，但又不知道该怎么写？写什么？因为我觉得我的思想还是不够。这个时候爱因斯坦老师就出现了，他的广义相对论通俗的解释是：一只小的甲虫盲目地在一棵大树上爬行，它不知道自己爬行的轨迹是弯曲的，但我幸运地发现了。循着爱因斯坦解释的广义相对论，我理解生活就是一棵巨大的树，我们人类都是小虫，在奋力地生活，奋力地爬行。我们能够在这棵大树上生活和爬行是一件幸福的事情，人类毕竟是伟大的。
山西晚报：把自己也当作是小虫？
池莉：我也是一只小虫，生活上也想努力爬行一番，想把这个长篇“爬”出来。我真的不单单是在写一个故事，这个作品涉及到物理学的量子力学，我从人文角度，接受物理学家们给我的震撼，这本书其实不是故事，是一种量子纠缠态。
人和人之间特别的复杂，复杂到语言不可及，表达不出来。如果单纯讲故事，表达不出人与人之间的复杂和微妙，必须用一种量子纠缠，每个人你中有我，我中有你，你做什么事情一定受到身边很多影响，连生不生孩子都不是那么简单的事情，全是量子纠缠，互相在作用。所以，这个社会非常的复杂，我们生活在宇宙决定论当中、社会决定论当中，我们都被决定、被设计，就像我的长篇也在设计人物。但人之所以伟大，是因为有人的智慧和人的意志，自由意识会帮助我们在一瞬间选择去做什么。我被决定了不错，但我做那件事情的时候可能会有别的选择。我说得可能不太有意思，但这样去处理小说和写小说，读者读起来会比我说得有意思，还是看书吧。
山西晚报：为什么写成这本厚重的小说会有十多年的酝酿？
池莉：一个作家无论写长篇、短篇、短文、诗歌，都会想写一本厚重的书，这是个心愿，可能也是个幼稚的梦想，我也不例外，想写一本厚重的书。为什么要用十多年，因为等我自己成长到视线能够看清楚上下几代人往来一百年的时候，能够聚焦这些人物，看懂他们，我才能动笔。所以是先有了念头和构思，十年之内开始写作。
我是个消极的人，所以才当了作家
山西晚报：写作之余的放松方式是什么？
池莉：种菜。我没有微博，什么都没有，我觉得人和人最重要的是见面，如果不见面，随便给我写多么美好的字我都不相信。我开垦了菜地种种菜，我种的菜都好，根本吃不完，邻居都吃我们家的菜，萝卜、青菜、辣椒、茄子都有。
山西晚报：种菜有什么秘诀吗？
池莉：这是个有温度的话题（笑）。首先，你的土地一定要好，如果你家的土地是板结或*色、红色的一定不行，一定要是沙土，是乌黑的黑土。第二种子要好，你一定要买到真种子。第三，你种菜每天都要下地，每天都要呵护它，每天都要劳动，这样你就会很幸福。
山西晚报：看来种菜挺辛苦，您得留点体力写作。您为什么始终