副总编兼临屏一室主编：肖广学
临屏一室精华选评第（25）期（下）
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本期精品诗人
（排名按投稿编号）
潘飞玉
月牙
倾城雨
紫陌曦风
海明
王东明
蛐蛐
第二道风景
静若夏柳
冰峰雪莲
江从超
64.群鸟
文/潘飞玉（陕西）
一次次追逐着落叶，风中翻飞
又一次次落到树枝上，想在春天长成叶子
其中有一只是我
一次次飞舞，又一长溜落在电线杆上
啄着北风，成为冬天景色的一部分
其中有一只是我
一次次飞进屋檐，在雪里歪歪扭扭地走
丈量春归的路线，丈量自己与燕子的距离
其中有一只是我
群鸟飞，高不过十丈，远不过十里
滚滚红尘里他们幸福无比，微笑
其中有一只是我
好一个“其中有一只是我”！在树枝上、电线杆上、屋檐下、滚滚红尘里，一次次飞舞的“群鸟图”，饱含着对春天眷恋的爱意和对未来向往的深情，一唱三叹，反复吟诵，运用排比的写法，犹如大海的波浪，一浪高过一浪，直击人心肺，有极强的感染力，让人胸襟开阔，热血沸腾，对未来充满信心和希望。
潘飞玉，年生，陕西华州人。中国诗歌学会会员，陕西省作家协会会员。年开始，陆续发表诗歌作品余首，获全国首届百名优秀诗词家、第三届金凤凰诗歌奖、中国旅游诗人奖等赛事奖项40余项。出版诗集《蒹葭的河流》。
94.身体里储藏的春天
文/月牙（云南）
披着猎猎北风
夜归人，轻叩回家的门
如钟摆，年复一年
和每一颗星星熟悉
和每一个晨曦同行
一滴汗水，三尺讲台，回首
霜，已查封你青春的炉台
身后，绿树成荫
把摇曳灯盏的
一篇整洁的书写
一份满分的试卷
当做，熨烫胃脘的良药
把走过窗前的
来了又去，去了又来的
脚步，当做春的气息
把每一朵浪
每一株苗托起，放大
开成心头的花
[哑榴浅评]
育英成栋，春色满园。青春逝去。壮硕不再。奉献者的春色不只是写在脸上，而是出自内心。多少琐碎事，化作春风解。
这首诗写得真实，洒脱，鲜活。托浪看潮，卷轴舒香，一种春天的气息扑面而来……
月牙，本名孔艳，工人，云南红河弥勒人。偶有作品发表。喜欢跑步，用简单去触摸世界，用文字与自然对白，向美好的事物低头……
95.身体里储存的春天
文/倾城雨（辽宁）
树的皮肤长满褶皱
时间之钟总会敲响苍老
就像风，吹与不吹
我的暗斑都会爬满我粗糙的手
也许树的根部有神功
也许是枝条有倔强向上的遒劲
竟然在树的腋下
长出了鲜嫩的芽坯
小叶片精神抖擞
有呼风唤雨样子
叶脉里的绿汁和露珠遥相呼应
和鸣之声涌动着春潮
这不禁让我周身酥痒
心有血液漫上来，并忽发奇想
我会不会在每个毛孔上长出枝叶
毕竟有个万紫千红的春天在等着我
[哑榴浅评]
芽出暗斑，花缀皱折。小叶不输，毛孔不让，这个“储存”浓缩在一瞬间的爆发。读后让人有活血舒筋，通体舒畅的感觉。此诗用词生动，结构紧凑，脉络清晰，形神兼备，诗意盎然。
倾城雨，本名王桂敏，辽宁省锦州凌海市人，喜欢文学，恋上分行文字的向暖女子，锦州市作协会员，凌海市作协理事，有作品发表纸刊和网络平台并获奖，是一个用心写诗的平凡人。
97.群鸟
文/紫陌曦风
它们起得很早。无论冬天还是夏天
占据一棵树的顶端
叽叽喳喳鸣叫个不停
从不在乎繁华，或者荒芜
路过它们时，我会抬起头看一看
我会用心听一听
这人间的讨论，诵读不是我能听懂的
但我会记住那清脆、美妙的炫音
待它们打开翅膀
分散而去时
我的手心多了一把钥匙
可以打开枯燥的生活之门
然后，随便择一处
成为它们的一员
[哑榴浅评]
天籁，炫悦，总能引起心灵共鸣。最美妙的声音不只是出自于高大上的音殿，也存在于俗尘偏隅。鸟，在荒蛮之地与繁华都市，其鸣声如出一辙。成为鸟的一员，这把钥匙，是呜鸟无意，听者有心。诗歌是心灵的录音器，也是抵达更多心灵的扩音器。
原名李玉霞，网名葡萄，笔名紫陌曦风。出生甘肃省金塔县，现居甘肃省山丹县。打工，写诗，给黑夜一个幽居地
99.群鸟
文/海明（山西）
我不想告诉白云，飞翔
与高度之间
隔着一个大集体
我不想告诉树木，喧闹
与静寂之间
隔着一个大集体
我不想告诉群鸟，终点
与起点之间
隔着一块玫瑰园
这一大群思想者，没有动员令
也没有奖牌
只有方向
一双双翅膀，如闪电
救活天空，救活一个生了锈的
远方
[哑榴浅评]
这像是一首春天的“动员令”。个体与群体之间，没有天然的屏障，隔膜。思想的觉醒带来行为的觉醒，思想的高度决定天空的高度。一些高度和终点的抵达，首先要有思想自觉，其次是行为自觉。没有这种自觉，纵是有奖牌，也形同虚设。作者说“不想告诉”，不屑于命令，强制驱赶，试图找到人性中共性的东西。他所洞悉的，也是群鸟洞悉的。
焦小明，常用笔名“海明”，阳城县作家协会会员。喜欢码字，堆成风景。部分作品散见《中国青年报》《天涯诗刊》《并州诗汇》《太行日报》等多家诗刊网媒。
.耻辱碑
文/王东明（河北）
其实盖棺就定论了
非得还要伤害这块石头
用光辉遮蔽丑恶
用高尚粉饰卑鄙
那些言不由衷的词藻
太阳都不愿意直视
一年又一年
面前的草木低着头
[哑榴浅评]
这首小诗将一块碑写活了。人的本性难改，不放过一块石头。耻辱登峰造极了。
写到草木低头，则是一种深深的伤害，不止对己，对身边的人。不止对过去，对死后，其流*还将续延。文字简洁，寓意深长。
王东明，男，70后，河北乐亭人。有诗发于各种纸刊及网络平台
.把月光捧在掌心
文/蛐蛐（湖南）
抿一片冷清的青竹叶
温暖的小夜曲
寂寞的山谷，我的舞台
草芽懵懂，释放一缕春怨
无酒自醉于怀
牵手邻家美丽的姑娘
土家族的爱恋
水晶，挂满夜空
月神的祝福洒满人间
把月光捧在掌心，我愿
高洁的灵*相伴永世
单纯的念想信任终身
爱，在月光下流淌
进入彼此梦乡“”
这是一首月下恋歌，“酒不醉人，人自醉”，是因为心中有“土家族的爱恋”，这特別的夜、特别的情，胜过人间百回醉，“水晶，挂满夜空／月神的祝福洒满人间”，这是爱的绝唱，是感天动地的交响！“爱，在月光下流淌／进入彼此梦乡”，这“梦”是甜蜜的、幸福的，祝愿天下有情人，爱永在心间流淌！
蛐蛐，石晓林，湖南张家界人，喜欢登高望远，河滩寻石，绿植多肉。诗观：永远在路上。
.见诗如面
文/第二道风景（汉中）
此时
香雪海应是又到了热闹时节
梅开如雪，暗香隐隐
运河之上
行船驮两岸柳色
喧嚣江南
想你了
因为翠雾春烟
想成为其中一抹长留永驻
最好
离你不远
或者，成为一首诗。诗里有我
最好
是你的喜欢
[哑榴浅评]
运河里长长的行船，亦如沙舟驼峰，缓缓行。“行船驮两岸柳色/喧嚣江南”。我个人品尝一下感觉画面很美。喧嚣而宁静。
江南春，醉似酒。人在雾里行，是不是也如一抹春烟，擦过呢。那么再凑近一些，人面也会清晰地显现在画中，在诗里。
第二道风景，游走汉江河畔的一个中国诗歌爱好者。偶有诗文入世！以文结友！
.群鸟
文/静若夏柳（浙江）
多么冷的冬日
一棵水杉被拦腰截断
无法避免卸下鸟鸣
和枝头的空旷
西风已无孔可入
群鸟漠然离散
倾覆的巢穴原地回旋
有无法安放的忐忑
想起刚刚离去的异乡人
比落单的鸟雀更沉默
树梢倾倒的瞬间
他更像无家可归的孩子
也像群鸟各自东西一般落寞
[哑榴浅评]
群鸟，一群人的聚合体。有聚，则有分。至于分离的原因，如果掺合着人世的冰冷，“拦腰砍断”，则让分离更加落寞。鸟的生态脆弱，人呢，也如此。林茂则鸟归，情浓则人聚。
“无法避免卸下鸟鸣/和枝头的空旷。”萦绕在心头的那份念想，终是挥之不去。
静若夏柳，原名董彩芳，浙江省绍兴市作协会员，偶有诗作发表获奖。
.把月光捧在掌心
文/冰峰雪莲（山西）
游子们飞走的时候
故乡便一片空寂
老屋在风雨中飘零
清风伴明月
炊烟在一代代的记忆中
消瘦下去
多少年了
后山坡绿了*了，*了又绿了
燕子来来回回
衔起月光
从老槐到古井游走来游走去
总想遇个熟人唠上几句
一轮明月，不改初心
始终守着故乡
老屋捧在掌心的光
化成千丝万缕的念想
这是一支月下思乡曲，“炊烟在一代代的记忆中／消瘦下去”，这“消瘦”的身影是游子的心，思念之苦，夜夜难熬，情感之深沉。
“后山坡绿了*了，*了又绿了／燕子来来回回”，年复一年，燕子寻春，这是诗人对故乡的春天恋与寻觅，盼归之心，如火如炬，生生不息。“一轮明月，不改初心”，家乡的明月，是家人团聚的幸福，是诗人理想的画卷，“不改初心”，赤子之心，真诚而热烈，可敬可赞！
武峰连，又名武峰莲，山西省平遥县人，热爱文学，曾有小作发表于《乡土文学》，《中国民间短诗》，《中国诗歌报》，另有作品散见网络平台。路茫茫兮，在求索中……
.把月光捧在掌心
文/江从超（安徽桐城）
把月光捧在掌心的时候
冬天瘦骨嶙峋
山高路远
我还是和月亮一起回家乡
整个远方游荡月光中
我像麝香调皮
搂紧熟悉的声音
站在村口的春天
多像妈妈张望的眼神
那一大片沉浸了童年的黛色
溅出几颗星星
月光淘洗着一切
唯有岩火般的爱
修筑自己的城池
[哑榴浅评]
“把月光捧在掌心的时候/冬天瘦骨嶙峋”起笔不凡。时光老去之快，才有爱捧之深切。
麝香，开窍醒神，活血通经，消肿止痛。童年的欢乐冲淡了一切，沉浸在此种欢乐，月光也会游荡起来，则是一幅人间嬉笑欢乐的场景。“我像麝香调皮/搂紧熟悉的声音”。神来一笔。既为童年之态，也是心灵的写真，本诗的点题点晴之笔。
“沉浸了童年的黛色”写母亲的颜色，也很独到。结句，岩火城池，很有力度，让整首诗落在坚固的磐石上。
江从超，男。爱好诗歌。
诗评人小传
特邀评论员:《现代作家文学》签约作家。星火文苑诗评组组长，星火诗苑主编，笔名：雪地等春、老人家、雪兄。一个沉睡在低洼处的小人物，总想向上攀援，艰难地爬行于文字间。以清新，随意的诗风，刮遍江北江南，以诗会友，谢绝谎言。
韩生明，山西省作协会员，平遥县评论协会主席，《金凤凰文苑》副总编，《神州诗歌报》荣誉总编。作品散见于《晋中日报》《乡土文学》《山西作家》《三晋诗人》《九州诗文》《汾河》《火花》《阅读》《诗林》《诗路》《诗歌周刊》《中国诗》《现代诗美学》《山东诗歌》《湖北诗歌》《安微诗歌》《长江诗歌》《中国诗歌》《中国韩氏诗歌》《中国当代