在中國人民抗日戰爭中，中國敵後抗日軍民發明了“地道戰”“地雷戰”“麻雀戰”“破襲戰”等戰法，給日軍以沈重打擊。而鮮為人知的“漫畫戰”也是中國軍民在這場偉大戰爭中所使用的新型戰法，它對於揭露敵人陰謀、瓦解敵軍、鼓舞人民的鬥誌，起到了不可估量的作用。
“七七事變”後，中國共產黨所領導下的華北、華中、華南敵後抗日根據地軍民幾乎都運用漫畫這一特殊“武器”參與抗戰。漫畫家們出刊物、搞展覽，其漫畫傳單還被中國空軍的轟炸機帶到日本領空投放。晉察冀敵後抗戰，其時間長度和艱苦程度與關內各抗日根據地相比，當屬之最。晉察冀敵後漫畫，其發表數量和藝術質量與各抗日根據地相比，也當屬之最。
宣傳畫?《開展民兵爆炸運動》?彥?涵
宣传画?《组织起来》?焦心河
聶榮臻是晉察冀邊區的創始人之一，他曾在回憶錄中寫道：“至於美術工作，不論妳走到什麼地方，到處都可以看到醒目的大幅抗戰壁畫。在村莊的墻壁上，貼的是手持鋼槍、大刀的子弟兵和民兵的英雄形象，很有戰鬥性。”“在本區深山僻壤的村莊里，都滿布著墻頭畫。”這對於打破日偽反動的美術宣傳，鼓舞人民群眾的抗戰熱情，激發鬥誌，無疑發揮了重要的作用。晉察冀軍區成立伊始，軍區*治部就創辦了《抗敵報》，隨後又組建抗敵劇社。報紙編輯部配備有美術編輯，劇社編制配備美術工作隊，這樣，軍中的美術骨幹們便聚攏起來。他們當中的漫畫作者有徐靈、孫遜、曹振峰、秦兆陽、古塞、李劫夫、尤飛虹、辛莽、劉韻波、陳亢、梁津、王宇等。
八路軍戰士在山西沁縣書寫宣傳標語
當時中國多數農民屬於文盲、半文盲狀態。因漫畫具有一目了然的特點，且能運用比喻、誇張、寓意的手段來表述情感，所以備受大眾喜愛。加之漫畫繪制工具簡單，便成為戰時美術家們創作的首選畫種，包括晉察冀軍區的美術家在內，很多畫其他畫種的美術家大都被戰火硝煙“熏烤”成了出色的漫畫家。這些穿軍裝的漫畫作者，一邊行軍作戰，一邊揮筆作畫。墻壁、山石是他們天然的畫板，礦物質、紅膠土是上天賜給他們的最好顏料。所到之處，筆墨揮灑，被人們譽為一手拿槍、一手拿筆的“雙槍漫畫兵”。
宣傳畫?《反攻必須八路軍》
宣傳畫?《兒童團站崗放哨》?夏?風
晉察冀軍區的漫畫戰士們身背繪畫工具，手提顏料桶，隨部隊邊走邊畫。凡見到墻壁上有日偽反動標語，他們就用白灰塗掉後再畫上抗日漫畫。所畫漫畫的畫幅很大，一幅畫就占一面墻。畫中的人物比現實生活中的人物大上兩三倍，其動態頗猛，氣勢非凡。
當時根據地的物資十分匱乏，繪制壁畫的顏料大多是用白灰、黑鍋灰、槐樹籽、染布用的染料和紅膠土。畫在墻壁上的畫一般都由灰、白、黑三色組成，有條件則配以其他顏色。比如白色字勾紅邊，紅色字勾黑邊，使其色彩對比強烈而厚重。
山西運城永興源號南式點心包裝
（背面為抗戰宣傳畫）
宣傳畫?《戰爭！戰爭！戰爭！》?徐?靈
美術工作者每到一地，便立即在群眾的圍攏中開始工作。群眾紛紛爭著搬凳子、扶梯子、送開水，有的還送來幹糧，有的群眾還提出好的修改意見。墻壁上不斷出現的巨幅漫畫，既揭露日軍的陰謀，又表明八路軍在這一區域的存在。
著名畫家李夜冰（原名李世任），這個當年只有12歲的“紅小*”於年到晉冀魯豫邊區平東抗日高等學校讀書，學校的形式也可以說成是完全寄宿制，因為要躲避日軍的攻擊就得經常轉移，所以自然就沒有校舍，駐留在農村的農家就是教室。在農家的土地上鋪好木板代替課桌，坐在地上聽課。而且，學校遭到日軍的攻擊和物流封鎖，生活當然是非常困苦的。課堂的用品以及其他物品也都匱乏。用於黑板書寫的粉筆，是煆燒石頭，弄出石灰，再在石灰里加入紅、藍、黃等染料而制成的。李夜冰從幼小的時候起，只要有空他就畫畫，他的才能得到很多人的認可。為此，學校進行活動以及在移駐地的村莊用於宣傳活動的繪畫等，就全都委派給他一個人來做。繪畫的工具和材料大都也是自己因陋就簡制作的，如用豬鬃、薄鐵片、子彈殼、木棒制成大小不同的版畫筆，用鍋底黑、石灰、紅土、黃土、靛渣等原料，加膠制成繪畫顏料，顏色很單純，但畫出畫來色彩強烈明快，除藍色外永不褪色。他就用這種自己發明的土工具，用宣傳畫、連環畫、漫畫、壁畫、寫標語等各種美術形式去組織互助組宣傳減租減息、婚姻法、破除迷信、勞動模範、殺敵英雄、消滅日寇的鬥爭事跡以及我黨的各項*策等。學校美術組還要美化建設學校，由校門口、校園到教室，用石灰粉刷一新，畫上圖畫，寫上標語，給學校營造了一種團結、緊張、嚴肅、活潑的氣氛。還有用在學習上，如自然課的圖例、地理課的地圖等，使學生直觀易記易懂，加快學習進度。
根據地軍民所繪制的抗戰宣傳畫及反戰宣傳傳單
除了動員人民參加抗戰外，八路軍還專門針對日偽軍創作了大批的反戰宣傳畫，配上文字，制成宣傳單，向敵人散發。李公樸在當時所寫的《華北敵後——晉察冀》一書中記載：“在晉察冀敵軍中已可經常地發現反戰的宣傳單，在敵人軍官的床頭枕下都不時地發現這樣的宣傳品。晉察冀的敵軍工作者已經把對敵宣傳品散播到敵人據點之內，把敵軍工作由外線提到內線。”八路軍的反戰宣傳畫，曾屢次神奇地出現在敵人的堡壘上和營房上。曾參加過侵華戰爭的日軍士兵澤昌利寫的《八路軍的反戰宣傳》一文中記載：“到處都張貼著或在路上散布著宣傳八路軍的*策和揭露侵略戰爭的油印版的招貼畫。甚至早晨起來一看，不知什麼時候這種招貼畫已進入了我們的宿舍。”小池秋羊在《北支宣撫行》一書中也記載：“使用日文的、以日軍士兵為對象的八路軍的傳單，經常散發到皇軍警備區域。”這些反戰宣傳畫內容豐富，形式多樣，極富感染力，宣傳了中國共產黨的*策，動搖了敵人的軍心，瓦解了敵人的鬥誌，是進行心理戰的重要形式，真正起到了“不戰而屈人之兵”的作用，達到了“槍炮子彈是我們殺敵的重要武器，圖畫也是我們殺敵的重要武器之一”的目的。
漫畫?《不讓*子過黃河》?鄒?雅壁畫不僅在動員群眾抗戰方面起到了宣傳教育的作用，而且在瓦解敵人的軍心方面也發揮了重要的作用。“八路軍的建築物的墻壁上，到處寫著抗日口號，畫著抗日宣傳畫。”晉冀魯豫邊區的宣傳戰士在魯西一家地主的磚墻上畫的《家族在哭泣》，描繪了日本兵家屬悲痛哭泣，盼望遠在中國戰場的兒子、丈夫或父親早歸故鄉。參加“掃蕩”的日軍士兵看到後，竟然都紛紛跪在畫前失聲痛哭，日軍軍官用指揮刀趕都趕不走。八路軍美術工作組帶著標語筒，走到哪里，寫到哪里，畫到哪里，踏遍了太行山的山山嶺嶺……
被漫畫、宣傳畫搞得很煩惱的日偽軍，每到一個村莊就將八路軍的漫畫塗掉，再畫上宣傳所謂“大東亞聖戰”“建設王道樂土”等內容的漫畫。可是，當敵人離開村莊後，漫畫戰士們就用白灰將敵人的漫畫塗掉，畫上抗日漫畫。就這樣，他們與敵人周旋，在墻壁上塗塗畫畫，周而復始，演繹著“不戰而屈人之兵”的“漫畫戰”。墻壁，這個大畫板，敵我雙方都在反復爭奪其“漫畫發表權”。
晉察冀軍區*治部繼年12月11日創刊《抗敵報》後，又相繼創刊了《晉察冀畫報》《抗敵三日刊》《子弟兵》《抗敵畫報》《戰線畫報》《鐵血畫報》等，這些報刊都大量刊登漫畫。
漫畫?《希特勒墮入深溝的時候》劫?夫（李經寬）
發表漫畫最多的是《抗敵報》，它每期至少有四五幅漫畫插圖，其報頭也用漫畫來裝飾。年3月更名為《抗敵三日刊》後，發表漫畫更加頻繁。每一期的報眼位置都有一幅配合本期報紙社論的“報眼漫畫”，這種漫畫大小像火柴盒，不重復，也不間斷。為了能夠用漫畫準確深刻地揭露日軍的陰謀，軍區*治部領導和報社領導常與漫畫作者在一起共同研究新的漫畫創作內容和表現方法。該報美術編輯孫遜同誌還創作了一套系列連環漫畫《李鐵牛》將近50組，5個月內，報紙每期發表一組，在軍區部隊中影響很大，許多連隊還展開評比“李鐵牛式模範士兵”活動。年5月間，日偽軍對根據地進行瘋狂大“掃蕩”，部隊在遊擊作戰途中，照樣辦報，所不同的是石印改為油印，8開改為16開。但每期的“報眼漫畫”和漫畫插圖照發不誤，每期的連環漫畫依舊連載。這些帶有“翅膀”的抗日漫畫普及速度既快又廣泛，它令抗日軍民振奮，令敵人膽寒。
古塞在年創作的連續漫畫《“五次治安強化運動”的真相》極富誇張，尖銳地揭露了日軍“建設華北完成東北戰爭”“剿滅共匪肅正思想”“確保農產降低物價”“革新生活安定民主”的本來面目，在《子弟兵》報上發表之後，通過邊區地下工作隊在敵占區廣為散發，知名度大增，在敵人中間產生了難以想象的反響，竟使華北敵酋震驚，貼出告示，懸賞高價買作者的人頭。
原載於年9月八路軍晉察冀軍區*治部編印的《子弟兵》畫報上的這幅李劫夫創作的漫畫及時指出：日本法西斯與德國法西斯的關系就如同“一根繩上拴兩個螞蚱”，當德國法西斯頭子希特勒墮入深溝的時候，與他連在一起的日本法西斯也必將跟著墮入深溝，一起完蛋。作品以巧妙的構思，形象地揭示了侵略者必然失敗的命運。
李劫夫在抗戰時期的漫畫，還有《抗日熱情在陜北延安》《如此掃蕩》《想當年》等。晉察冀邊區於、年舉辦的展覽，也有他的*治時事漫畫參展。
漫畫?《如此掃蕩》?劫?夫（李經寬）
抗日軍民在戰爭中逐漸發現，漫畫傳單具有較強的“殺傷力”，因而把它戲稱為“紙彈”。晉察冀軍區的這些漫畫家，充分利用這種“紙彈”投入戰鬥。他們用五顏六色的紙張，制作成手掌大小的“詩配畫”漫畫傳單，利用小販和村民，或郵寄，或順河流、風向傳送到敵占區去。
八路軍的反戰宣傳畫，有些是直接面向日軍官兵的，宣傳八路軍*策或揭露日軍內部腐敗，並配上日文說明，便於日本官兵能看得懂內容。在這些反戰宣傳畫中，有許多宣傳八路軍的*策、瓦解偽軍爭取日軍士兵的漫畫傳單。如《擡頭望明月，低頭思故鄉》《回家過團圓年去》《下定決心回頭轉，投八路，去抗戰》等。
有時，為了將這些“紙彈”送進敵炮樓內，冷兵器時代的弓箭也派上了用場。當敵人的據點被我軍包圍時，漫畫作者們就在距離敵炮樓數十米遠的壕溝里，把瓦解敵人軍心的漫畫傳單、賀年片、明信片等宣傳品捆在弓箭上，射向敵堡。更有趣的是，他們還用晉中人民最熟悉的“西洋景”曲調高聲唱出這幅漫畫的說明詞。
在對敵開展*治攻勢的美術宣傳中，不能不提“在華日人反戰同盟”在瓦解敵人方面的獨特作用。在華日人《反戰同盟華北聯合會工作方針書》在關於宣傳工作中指出：“要盡可能地運用圖畫和漫畫。這方面，必須使日本人見了，不覺得可笑，不產生反感。畫得過火，使人生厭，是很不好的。”在制作傳單時，“為了使士兵閱讀時，如耳聞目睹一樣，傳單不能太長，標題要有吸引力，盡可能加些漫畫等。”
漫畫?《哀鳴》?蘇?光
“在華日人反戰同盟”所制作的反戰宣傳畫中，描寫了日本軍閥如何蠻橫，並如何殘酷地壓迫日本工農兵和人民；描寫日本工農大眾的家中老母、愛妻和兒女生活如何困窘，並如何地思念日軍返國，引起並擴大日軍厭戰的思想。
晉察冀軍區的《子弟兵》報評論他們的漫畫傳單“變成了爭取勝利的直接因素”，“使藝術直接服務於戰爭，成為火線上殲滅敵人的一支嶄新的武器”。事實證明，漫畫傳單，這種特殊“紙彈”的威力，常常超過子彈。
敵後戰場自開辟之日起，就處於日軍包圍和圍剿之中；敵後的印刷設備奇缺，繪畫作品不能制鋅版，發表漫畫要先刻在梨木或棗木板上，用石印的方式印刷；敵後的紙張和油墨則要冒很大的風險，通過一道道封鎖溝、封鎖墻，從敵占城鎮偷運進來；敵後的報紙編輯部經常轉移，不是在農家的土屋或草棚里，就是在石崖下、樹林中；敵後的漫畫作者采用山區自造的土紙或用戰場上繳獲的敵軍賬冊翻過來畫畫。
漫畫?《一手遮天》?蘇?光
從年3月至年12月，華北日軍連續發動了5次大規模“強化治安運動”。他們傾巢而出，對抗日根據地進行瘋狂“圍剿”。這時的抗日漫畫傳單和抗日報刊上的漫畫數量卻有增無減。
這些軍旅漫畫家們特別善於把漫畫畫在布上，搞流動畫展，敵人向根據地發起進攻時，他們就把這些布質的抗日漫畫作品裝進箱子里，埋藏在地下保存，戰鬥結束後再把裝畫的箱子挖出來，隨機舉辦畫展。年5月在太行區反“掃蕩”作戰中，漫畫作者陳九同誌英勇犧牲；年春天，《新華日報》（華北版）美術編輯、漫畫作者劉韻波同誌參加太嶽地區反“掃蕩”，在與敵人白刃格鬥中壯烈犧牲。敵後漫畫家活動於敵人眼皮子底下，常與日偽軍短兵相接，他們戰鬥在生死線上；敵後漫畫家們身處一線，總是激情迸發，思如泉湧，他們的業績蕩氣回腸！八路軍制作的這些反戰漫畫、宣傳畫，內容極富感染力，對動搖日偽軍士氣起了重要作用。著名的反戰作品《日兵之家》的作者徐靈也回憶說：“美術配合爭取敵偽軍的*治任務，創作了不少作品，而木刻在對敵宣傳中卻起到不同的作用。”“在開展宣傳戰的鬥爭中，邊區軍民鬥誌愈戰愈強，而敵偽內部消極厭戰的情緒則飛速增長，日本士兵思家、厭戰的情緒日益加深。偽軍中更加動搖混亂，日偽軍反正的情況不斷發生。”李公樸在《華北敵後——晉察冀》一書中記載：“子弟兵的敵軍工作現在已有瓦解敵軍大批部隊的可能，已加速敵人部隊中反戰運動的蓬勃生長。”
漫畫?《太原居民向執行小組請願》?馬?烽
敵後漫畫是在極其殘酷的戰爭環境中發展起來的。作品精煉、真摯，盡管有的漫畫還稍顯樸拙，但卻粗獷、剛健，富有濃郁的烽火文化特色和鄉土氣息，傳遞著熾熱的情感，具有很強的藝術感染力。敵後漫畫是在烽火硝煙中積澱下來的珍貴文物，誕生於焦土的它，裹挾著戰爭的硝煙，閃爍著異樣的光彩。晉察冀敵後漫畫藝術，是世界漫畫藝術殿堂中一顆璀璨的明珠。
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