报信教人接，
牵牛与我骑。
今朝无一事，
睡至日高时。
读罢此诗，一位隐逸山村的高士形象便出现在了眼前。那么，这首诗应该是写在哪里的呢？是信里，书中，还是墙上？
你可能猜不到答案：枕头上！
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▲白地黑花色地书法八角形枕
金代，深圳博物馆藏
脑补一下近千年前
古人枕着“今朝无一事，睡至日高时”
这样的诗句入梦
该是多么惬意~
这件瓷枕出土于山西金代的河津窑。河津古称“龙门”，北宋时因境内有*河渡口而改名河津。河津位于*河与汾河交汇的三角地带，自唐代起，瓷器生产历千年不绝，留下了大量传世瓷器。公元12世纪前后的宋金时期，河津因靠近*治中心开封，人口增加、经济繁荣，瓷器生产达到鼎盛。
年4月22日，由中国国家博物馆与山西省文物局共同主办，山西省考古研究院、深圳望野博物馆、运城市文物保护中心、河津市人民*府等机构协办的“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”在国博面向公众开放。
本次展览展出河津窑址出土文物余件组，以及全国各地著名收藏机构的传世瓷品80余件，分为瓷耀龙门、匠造瓷艺、瓷韵雅趣、瓷业流布四个单元，全面呈现河津窑址的考古发掘、制瓷工艺、装饰手段和人文内涵，以及制瓷业的兴衰和商品流布情况。
“这么多年过去了，很多朋友们一看到白地黑花的古陶瓷装饰器，还是张口就来磁州窑，水平高的会说磁州窑系。但是，古代窑业，尤其是相对略早的唐宋窑业肯定会有一定的相互影响，但绝对没有大到某一个窑场可以完全覆盖影响其他所有周边窑场的体量和实力。”作为本次展览的协办方，深圳望野博物馆馆长阎焰给予了河津窑很高的评价，“河东窑业独具特色，有其不为其他窑业所见的成就。例如‘河津窑’的这类书法文字装饰的枕具、器用，在12世纪间所有窑业制品同历史水平线的比较中，从书写流利、装饰手法、书法艺术、文字精准少有错漏误字等诸多方面比较，无有出其右者，堪称翘楚。”
“至于陶瓷这么硬，古人睡上去能好受的了吗的疑问，也完全是替古人担忧，硬制枕睡上舒不舒服，只有睡的人知道。而实际上当下国人真正全面使用所谓软枕的时间加起来也不会超过70年。我们全面离开硬枕并没有多少年。古人的事真不是今人操心的了的。”阎焰说。
“龙门遗粹——山西河津窑考古成果展”，可以给古陶瓷研究和爱好者带来许多思考和新认知。
展览精粹
-第一单元-
瓷耀龙门
山西河津古称龙门，具有悠久的历史和文化。河津固镇瓷窑址的发掘及重要发现，是山西乃至全国陶瓷考古的一次重要突破，年获“全国十大考古新发现”。固镇瓷窑址发现的制瓷作坊、窑炉等相关制瓷遗迹，填补了山西地区无相关制瓷遗迹的空白。
-第二单元-
匠造瓷艺
河津窑工在借鉴周边窑场技术的基础上，非常注重在文化、艺术、造型、装饰、色彩方面的重塑，并形成了鲜明的自身特色。大胆沉稳的剔花填黑彩技艺、超凡脱俗的黑地白粉书法、纯熟秀雅的三彩运用，使得河津窑在造型装饰、书法艺术、色彩呈现等方面，独具匠心。
-第三单元-
瓷韵雅趣
河津窑陶瓷器装饰题材多样，包括草叶纹、花卉纹、珍珠地纹、水波纹、连毬纹、凹弦纹、诗文、菱形锦地纹等，各种纹饰单独或搭配使用。
-第四单元-
瓷业流布
金代河津窑产品，除满足河东南路的市场外，凭借毗邻*河古渡之利，大量远销陕、甘、豫地区。河津窑的繁荣阶段历经北宋、金两朝，正是中国古代陶瓷在生产技术、产品种类、贸易交流等方面最为繁荣的阶段，代表古代中国陶瓷发展的新高度。
同时，本次展览还通过情景还原、多媒体演示等多种手段，再现制瓷作坊、瓷窑炉、水井等考古遗迹场景，力求打造全景式、深学术、宽艺术的完整呈现，在中国陶瓷考古的学术推广、社会化宣传和艺术欣赏相结合方面实现新的探索。
展品中最引人注目的是造型各异、装饰独特的瓷枕，特别是诗书题材装饰的瓷枕，书法考究、内容典雅，极具文人气韵，体现了这一时期精湛烧制工艺和高雅审美意趣的充分结合。
龙师火帝，鸟官人皇
白地黑彩花卉纹诗文圆枕
金代，深圳望野博物馆藏
采用黑画花的技法，左右两边草叶纹，中间书诗文“龙师火帝，鸟官人皇”，出于千字文。可能受智永草书千字文的影响，用笔结体与之相似。草书运笔虚实结合，笔随意出。在瓷胎未干之时快速写出，技法娴熟，堪称精品。
柴门掩石泉，夏日亦闻蝉。
冷落花廷竹，馨香草里兰。
白地剔花填黑书法八角形枕
金代，山西运城博物馆藏
枕面随形勾双线边框，中央开光内黑地白彩书五言诗：“柴门掩石泉，夏日亦闻蝉。冷落花廷竹，馨香草里兰”。非常具有宁静雅和的趣味。枕面左右剔地填黑卷叶纹。
夜入翠烟啼，晓寻芳树枝。
青山无限景，由道不如归。
白地珍珠地诗文圆枕
金代，山西省运城博物馆藏
枕面阴勾双线半月形边框，内划竖向双线分割，中间勾划诗文“夜入翠烟啼，晓寻芳树枝。青山无限景，由道不如归”。左右划花叶纹，衬以珍珠地。
除了风雅的诗句
还有些瓷器的装饰
以古拙可爱的图案或造型取胜
比如:
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黑地白画花草叶纹瓷洗
金代，山西省考古研究院藏
黑釉瓷洗底心残缺，唇面饰梅花纹样，外壁饰草叶纹，先于胎体内、外壁涂抹不匀的黑彩，再蘸白色化妆土绘花草纹样于其上，最后施一层透明釉。
三彩剔花开光吴牛喘月纹豆形枕
金，深圳望野博物馆藏
枕面左右侧剔花叶露胎地，罩绿釉，花叶留化妆土白色，罩绿釉后呈淡绿色，底子因剔刻露红砖胎，绿釉在胎色反衬下呈墨绿。弧圆开光中心上方剔刻云朵弯月，下刻台地，台地上有一卧牛仰头对月。弯月、台地留化妆土罩透明釉白色，卧牛通身*釉点染，眼睛黑彩处理，云朵及地子施绿釉。
三彩剔地狮子滚绣球纹六角形枕
金代，山西河津市博物馆藏
枕面随形划双线边框，内填*釉，框内剔狮子滚绣球图案，以白、绿为主色调，*釉作点缀，减地处罩绿釉显黑色。枕墙模印网格锦花纹，罩绿釉。
素胎花口瓶
金代，山西省考古研究院藏
因瓶口如开放的花瓣而得名，细颈，圆腹，撇足。始见于唐，至宋代较为流行。
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辑｜山西晚报全媒体编辑南丽江
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